“似与不似”之间很可能说明意象油画的特征，“似”是指变现的对象，“不似”则是指对对象的主观感受，两者之间就是感受表达的结果。触景生情，有感而发，把感情融入对象，对象就不是客观地再现，而是艺术家的意志,感情和人格在对象上的投射。
因为有这种主客观的关系，意象油画也就没有统一的标准和技法，艺术家的个人表达与主题动机的一致，是意象油画的关键。主题动机就是艺术家在面对客观对象时所要表达的想法，对于自身来说，就是怎样用艺术语言表达。虽然是同一个对象，由于主题动机的不同，艺术的表达也就千差万别，或者是表现了自然内在的真实，或者表现了画家的形式诉求。
意象油画研究源自个人艺术实践，必须具备有良好的艺术基础，对有西方现代艺术和中国传统文化的良好修养，从开始油画创作，就是以“我”为主，以“美”的表现为主。美的表现是从装饰性起步，这与个人的艺术经历有关，装饰性不是目的，但奠定了一个基础，就是把客观对象纳入自我的观察与体验，自然成为“我”心中的自然，不是脱离主题而存在的无生命的物。在后来的发展中，唯美的装饰性逐渐消失，心象显露出来，在纯熟的技术的支配下，形成别具一格的表现主义油画风格。所谓心象，就是更加强调了意象的内在性，作为主体人格的“心”不单纯是形式的感受，还包括文化，历史和社会积累，无意识与显意识的结合。沉着的色调如遥远的油画传统的回声，流畅的笔触和个性化的线条又有中国传统绘画的暗示和启迪，但两者都不是刻意的追求。认识与知识融化在自我之中，意象成为“心”的表征，即为心象。
张旭，男，汉族，职业教师
因为有这种主客观的关系，意象油画也就没有统一的标准和技法，艺术家的个人表达与主题动机的一致，是意象油画的关键。主题动机就是艺术家在面对客观对象时所要表达的想法，对于自身来说，就是怎样用艺术语言表达。虽然是同一个对象，由于主题动机的不同，艺术的表达也就千差万别，或者是表现了自然内在的真实，或者表现了画家的形式诉求。
意象油画研究源自个人艺术实践，必须具备有良好的艺术基础，对有西方现代艺术和中国传统文化的良好修养，从开始油画创作，就是以“我”为主，以“美”的表现为主。美的表现是从装饰性起步，这与个人的艺术经历有关，装饰性不是目的，但奠定了一个基础，就是把客观对象纳入自我的观察与体验，自然成为“我”心中的自然，不是脱离主题而存在的无生命的物。在后来的发展中，唯美的装饰性逐渐消失，心象显露出来，在纯熟的技术的支配下，形成别具一格的表现主义油画风格。所谓心象，就是更加强调了意象的内在性，作为主体人格的“心”不单纯是形式的感受，还包括文化，历史和社会积累，无意识与显意识的结合。沉着的色调如遥远的油画传统的回声，流畅的笔触和个性化的线条又有中国传统绘画的暗示和启迪，但两者都不是刻意的追求。认识与知识融化在自我之中，意象成为“心”的表征，即为心象。
张旭，男，汉族，职业教师
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