• 展 览 时 间:2019.7.18 - 2019.8.18
  • 策   展   人:Molly

前言

能把自己说明白其实很难,画面与文字之间的隔阂不亚于一条东非大裂谷,回到画面,那么画面的魅力存在于画面内,还是也包含于画面的周围空间呢?

 

 

在我看来,绘画摆脱自然主义的客观描绘以后,画面对周围空间的挤压穿刺也成为了作品的一部分。这种对于周围空间的格式塔联想,也许会成为架上绘画摆脱局限性的一种可能。

我们惊叹于人类文化期洞穴壁画的同时,也常常忽略洞穴本身特定择选的重要性,洞穴往往因为自身唯一的特殊性,才会被先人们选择成为绘画的依附洞壁,在也就说原始壁画连同洞穴本身都属于作品整体。

中古绘画的最大服务对象宗教中,大量的绘画与祭坛,墙壁、屋顶本身成为了不可分割的整体,那么在绘画中对于描绘对象对周围空间的影响,是否主动为之,还是互不干涉呢,历史常常让我们看到的结果,往往是后到者努力适应前者,从而达成一种整体融合。

 

 

十六世纪威尼斯画派最早开始使用帆布,作为绘画依附材料,威尼斯本身作为一个重要商业城市,帆布式的绘画载体,为运输、商业销售、提供了极大便利,在便捷同时也丢失了作品对周围空间的交互式关系。

几个世纪以来绘画囿于画面物理空间本身,而演变成一种金科玉律,对于周围空间的疏离,依靠装裱各种繁杂画框来连接画面与周围空间的关系,这种掩耳盗铃式的解决方法,也成为日后架上绘画式微主要原因之一。

 建筑的演变也加剧俩者之间的冲突。如果说巴洛克、洛可可式建筑内部,各种精美画框包裹下的绘画还能与建筑空间相得益彰的话,与包豪斯建筑的结合就有点不伦不类了。

我们回到绘画,绘画是二维空间对三维空间的描绘,在如何运作绘画语言上,古埃及和拜占庭艺术中有大量程式化的应用,在文艺复兴以后被错误认为是一种死板笨拙。但在经历了后现代主义语境的当代人来看,这种程式语言在今天看来依然动人心魄,大量几何线条的运用,与画外空间交相呼应,一起构筑了艺术的整体观。这种图章式的一目了然,影响了当下大量的商业设计,成为当代视觉经验的一种。

 

 

回到自身,如何在历史的有迹可循中,寻找破解自身架上绘画的困局。看来不乏如下种种:第一,减弱画面的文学色彩,放弃自然主义描绘;第二,寻求崭新的,低模仿度的绘画语言;第三,减弱画面视觉中心,从边缘处挤压画面,第四,画面色彩的珍珠光泽。在这几种因素的协调运用中,绘画的内部空间转向外部空间,在视觉的格式塔中互相挤压推拉,从而探索出了一种符合自身的绘画模式。

在历史的有迹可循中,也许并无新事。自身所为的,内外使力。

 

 

展出作品

肉体的睡眠

肉体的睡眠  油画(布面油画)  150×150cm  2019

远大前程

远大前程  油画(布面油画)  100×55cm  2019

拥抱

拥抱  油画(布面油画)  100×55cm  2019

馒头和鱼

馒头和鱼  油画(布面油画)  100×100cm  2019

夏至

夏至  油画(布面油画)  100×100cm  2019

花开花落又一年

花开花落又一年  油画(布面油画)  100×100cm  2019

大象工人

大象工人  油画(布面油画)  160×160cm  2019

人类你好

人类你好  油画(布面油画)  160×160cm  2018

四平光阴

四平光阴  油画(布面油画)  160×160cm  2018

领带的打法

领带的打法  油画(布面油画)  150×150cm  2019

白马而来  油画(布面油画)  100×100cm  2019

漂浮粉红星球

漂浮粉红星球  油画(布面油画)  100×100cm  2019

丈量月球

丈量月球  油画(布面油画)  100×100cm  2019

寒虫  油画(布面油画)  100×100cm  2019

一撮茶

一撮茶  油画(布面油画)  100×100cm  2019

大兴庄艺术区

大兴庄艺术区  油画(布面油画)  100×100cm  2019

芳华

芳华  油画(布面油画)  160×160cm  2018

犬吠

犬吠  油画(布面油画)  160×160cm  2018

余嘉0

非常好的作品!很欣赏。

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