作品描述

THE ONE
我们可以从杨家勇的“the one”系列里看到的—是琐碎平庸却唯一可信的日常。需要注意，此处的日常是掩盖在日常之下的真相，是生活本身，而不是针对崇高、宏观的选择，落实到创作上，是一种可能，而不是一种态度。我们可以将之分解为无数的矛盾，比如杨家勇自己，一方面口口声声满是疲惫、不满于蔑视一切的单一的价值，却又在工作体面的碾压之中一去不回，甚至“勉为其难”地觉得有些得意；一方面充分享用作为奇迹的女儿带来的慰藉和赞叹，却不得不因磨灭奇迹的力量无处不在且不可抵挡而担忧、焦虑。但这些仍旧只是微小的一部分，更显著的无非更平常的，比如堵车、午餐，比如酷暑难耐，比如在家里种树的楼上的邻居。但这些仍旧只是微小的一部分。我们也不用费力去琢磨它们是如何塑造艺术家的。我们只需要知道杨家勇面对的跟我们没有任何不同，然后去看他的作品。
在杨家勇看来，艺术可以作为工具。艺术是补益生命用的工具，从来如此，可以不断为我们提供新的视角、栖息的空间和得体地安放不合时的经验的河流。那么，可否将他的蔬菜水果视为思维的果实呢？大概不可以。真这样做未免托大了。我们倒是可以从语言上发觉出一些象征或隐喻来，那些看似整齐实则散乱的点，是信息的碎片，亦是生活的碎片、思维的碎片。杨家勇将它们纳入到一个简易明了的秩序中，却是没有目的也没有意义的。他只是这么去观察，这么去做。这种冲动和实践是生命本身的需求，正如其是对消费社会的反叛，试图脱离概念化的世界而回归生命本身。生命不应以生命之外的形态存在。杨家勇竭力反对数据化的虚荣所打造的世界。他做的是图像，却也反对图像。看上去，杨家勇是倾向于用直接的认识来讨论、传递，仿佛是现象学的方法，但又不是，他没有去深入。实则，他的创作并非典型的“理性”。这些水果蔬菜所隐含的行动是本能的行动。
—摘自《永远从生命内部开始，一个隐秘的传统——读杨家勇 “the one” 系列》
文/李万峰