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在关于那些墙面痕迹产生的系列里,我们看到的是自然和人的共同无意识作用,展示了那些宏观的社会时代性,和那些并没有像一个画家作画那样有明确构思、组合的无序社会行为、偏好、趣味,如何奇妙地构建出一个不可言喻的图景。它还是时间本身,同时又成了有社会意义的历史。树光再通过合适的介入、取舍,最后完成了对它的定格。看他们,有点像穿透了平行世界,时间也不再只是线性的,于此相关的价值定义,内心感受,只要你愿意,都可以推翻重塑。
作为语言的摄影作品,已不能算是单纯的摄影作品,这不仅从表达上如此,从行为层面上,也早已加入绘画、及数码技术,有很多朋友为此好心提议他正式宣传自己投入当代艺术的丛林。树光拒绝了。对于自己创造出的平面静态影像,当然可以套上观念艺术、当代艺术的种种概念,但这不重要。他还是坚持在摄影的概念范畴里,保持着跳脱的心态和姿态。
而树光作为语言的摄影作品,最强烈表达的,是原点的时间。
摄影从诞生开始,就是表示时间进程的艺术,这一点深层逻辑,最感人至深的一面,在眼花缭乱的概念、主义和形式下,通常被忽略了。
展览记录:2012年 苏州本色美术馆 「見無所見」张树光个展
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