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有意无意的,时间是树光创作的命题,也是人们凝视这些作品时,一个思绪的黑洞。
抛开语言的表达逻辑,仅就直接观感来说,树光的作品,在审美上一样带着时间感:时间的明媚、时间的伤感、时间的浓郁、时间的轻盈,时间的不确定带来生命的不确定感、时间在回忆中的超验重塑……,对时间的认知与敏感度,很大程度上决定了和树光作品的联结,不一定较个深浅,是一种直观和直觉。
总体来说,树光《象外》系列,从色彩和韵律上,是典雅和安静的,它幽邃但不阴暗,斑斓却不喧嚣,他虽然用今日之技术与意识破了花的“象”,但创作过程并不遵循理性,呈现的画面结果也不导向怪异与热烈,而更多地引人接近本源的宇宙之心,天地之韵律,进入生命自然冥想之境。他在多年阅读中国传统哲学和佛教典籍之后,在生活上更加趋向自处之后,也更加冷静地旁观“人”以及人构建的“社会”,人创造的“文明”,它们无不日趋精巧,但也日失“本真”,反噬及人的结果就是,我们已经很大程度上忘记了人人都有着“从一朵花看到一个世界”的能力,要你时时记得“人”的本体神性,要你相信,世界理应存在非智巧所能达到的美与力量,这也许是树光《象外》所期望给到的。
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