作品描述

致敬林风眠

“取东方之神韵，融西方之创新。”

林风眠于1951年移居上海，常欣赏京剧，越剧，“我喜欢看电影和各种戏剧……只要有形象，有动作，有变化，对我总是有趣的”，京剧很快便成为其艺术创作灵感的泉源，赋予了他一个色彩缤纷、充满幻想的世界。由此，林风眠先生开始大量创作戏剧题材作品，借助西方现代主义理念重新诠释中国式的时空观念，“我用一种方法，就是看了旧戏之后，一场一场的故事人物，也一个一个把他折迭在画面上，我的目的不是求物、人的体积感，而是求综合的连续感……这样一画，作风根本改变得很利害”。（林风眠《信札》1951年11月17日）

林风眠的京剧图，以崭新的视觉形式演绎了传统京剧的色彩、动作和情感，浓厚的色彩与抽象简洁的造型令京剧人物极具现代感。他首先受到了西方立体主义绘画风格（尤其是毕加索的分析立体主义）的影响，简化描绘对象，采用椭圆形与三角形等线条与块面表现事物，然而，其线条和人物造型却又带有敦煌唐代壁画的影响，古雅大气。人物表现以及动作没有完全陷入立体主义风格中，而是带有毕加索的立体印象派风格的影响，并且追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在动与静、繁与简、胀与缩中构成力的平衡，水袖透薄，蝉翼飞舞，极具动感，体现了中国绘画“游”与“舞”的美学精神。

而在画面的设色风格方面，林风眠的画作画作既受到了法国绘画大师马蒂斯野兽派风格的影响，重视色彩自身的艺术感染力。也有突出中国水墨色彩的特殊表现力，以淡雅含蓄之色泽捕捉一种欲遮还羞的不可言传之美，得意忘筌，可望而不可及，并由姿情和气质传达出东方气息的温婉秀雅性格，人淡如菊，如诗如梦，意蕴无穷。

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