作品描述

画了三个月。
《宇航员的梦想》

1989年，我两岁。
父亲抱着我给我看窗台上的一个搪瓷缸，他说：“你看这上面有你，一只小鹿”。
我看去～是一幅我百思不得其解的恐怖画面：一只没有头的梅花鹿背上站着一只小鸟。
儿童的视觉差还没有形成，根本看不到头，只把尾巴当做了它的头，想这小鹿怎么没有眼睛，鼻子，嘴巴，就一个尖尖？
多年后再次看到那幅图我才明白，原来图中的梅花鹿是背过头去看着它背上的小鸟。
绘画在当时的我看来，是无法想象成现实的。
这，也是我极少能回忆起的最早的童年镜头之一。


1992年，我6岁。
家里刚有电视剧，还是黑白的，打开正是《新闻联播》上说：“中国正式启动载人航天工程”。
从此被问起梦想，答：“宇航员”。


2000年，初二。
问起理想：“只要让我去太空看看地球，哪怕死在上面都愿意”。
当然，那时候并不知道死意味着什么～不知死，便不怕死。
同年秋天，开始正式学习素描，此后再没人问起梦想，心中只有 考学，姑娘。

2020年，来迪拜的第五年。
已经从事艺术家工作十年。
宇航员这个Ip 就是此时开启的，最初面貌来自于腾讯～2019在腾讯北京总部的个展结束的时候，我参观了他们的研发部，发现到处都是宇航员的符号。
此符号虽然已经被社会群体用了很多年，但未来感依旧充足，并有足够的延伸性。
当代艺术的“概念”“观念”性的延伸与其符号的对应有着天然的碰撞因素，选择的视觉呈现尤为重要～因为它在未来所能延伸的深度与广度，都是基本被框架好的。
比如我已经用了十年的企鹅符号，它有无国界，无准确物种的特点，延伸起来就很容易，但也有其缺点～没有独属于我自己的人物关系设定。
此时我猛然发现：
宇航员与小鹿的接洽，完全符合了我此时的概念预期。
我儿时的感情寄托是未来感极强的宇航员～我成长中的乳名“小鹿”是我独有的感情烙印。
于是概念的独特与感情独有因素完全接洽了。

疫情期间，在迪拜的工作室吭哧吭哧画了两年宇航员，期间变幻了三种不同的材料，七种不同的表现方式。
好在赶上了后疫情时代 Artand 的崛起，不但创作面貌终于超越了“企鹅”时期，市场表现也很好。

2022年，35岁。
不断被藏家催问 宇航员何时能出潮玩，我斟酌再三，也动手做了几个，可惜手工太笨，总是不满意。
去年冬，朋友吴江帮我联系到DANIL YAD，他的作品带着一丝伤感与不忍，我觉得，以我双鱼的“冬灭”的性格相符，这个名，可以联。
历经周折，用了长达半年的沟通，终于促成此作品的问世。

宇航员的头盔，是按照我的画的要求来的，造型力求流畅，简洁，意境控制在懵懂与勇敢之间。
身体的构造与体块塑造是按照DANIL YAD一直以来的风格来的，力求保留他作品的气质与视觉感受。
艺术家的合作本就不易，况且是两个不同国籍，经历不同，风格迥异的艺术家。
能跨越文化壁垒，实现合作，我觉得，本就是不可多得的缘份。
希望这次的作品能给各位藏家带来欣喜！
并与此国际潮玩一起成长。


——刘清路 2022年，4月，写与迪拜。