作品描述

-The museum of the pop Spectacle潮流博物馆《洋相》
尴尬蜀黍没见过体温计，不了解疫情，不认识绿码，面对认知里不理解的事物，做出错误的判断，闹出了笑话。


-The museum of the pop Spectacle潮流博物馆
在全球资本商业化越来越发达如今，人们越发深陷景观社会之中。被图像影像充斥着支配着。在对景观社会的分析中，Guy Debord追溯了现代社会的发展过程，在其中真实的社会生活已被表象所取代。“所有的直接存在，一切都转化为一个表象。”影像已经取代了真正的人类联系。因而，“景观不是影像的堆积，而是以影像为中介的人之间的社会关系。”“在一个真正颠倒的世界，真相不过是虚假的一瞬间。”
面对景观背后真理的不可知性就像康德所说的人面对物自体的不可知性。理性主义的失效，“上帝已死”的信仰失效，理性具象深陷景观之中，受困于认知，放弃理性又意味着虚无主义。为了直面虚无主义，我试图建立绘画景观以回击社会景观。重构具象，解构理性，建立多个纬度。单个纬度局部是理性具象的，不连续，断裂。纬度之间是连续的，交织的，重建的。用新的景观反击旧的景观。

如今，潮流文化席卷，元宇宙来袭，人们生活感知已不仅仅来自现实素材，往往影视，动画，漫画，短视频vr等景观图像已成为生活的一部分。我们的视角早也不再是单个纬度去感受世界。同样既然我们逃离不出我们所沉浸的景观，就从景观出发去重建反击回应。我想继《景观博物馆》系列作延伸，视角扩大到潮流景观，建立《潮流博物馆》，解构文化理性，在这里有古典的构成，现在的解构，潮流的元素，古典的局部，抽象的线条，建立多个纬度，多次元的和谐。只保留局部理性具象，但不走向虚无，跨纬度连接，建立新的价值。

尴尬蜀黍是没有成为麦当劳蜀黍的小丑，魔术师是理想，现实是小丑，商业化后是麦当劳蜀黍，以尴尬为点去传达当代内卷环境下圈层固定，每个人可能都处于在实现理想路上的尴尬处境。