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小鹿,是我的乳名!
1989年,我两岁。
父亲抱着我给我看窗台上的一个搪瓷缸,他说:“你看这上面有你,一只小鹿”。
我看去~是一幅我百思不得其解的恐怖画面:一只没有头的梅花鹿背上站着一只小鸟。
儿童的视觉差还没有形成,根本看不到头,只把尾巴当做了它的头,想这小鹿怎么没有眼睛,鼻子,嘴巴,就一个尖尖?
多年后再次看到那幅图我才明白,原来图中的梅花鹿是背过头去看着它背上的小鸟。
绘画在当时的我看来,是无法想象成现实的。
这,也是我极少能回忆起的最早的童年镜头之一。
1992年,我6岁。
家里刚有电视剧,还是黑白的,打开正是《新闻联播》上说:“中国正式启动载人航天工程”。
从此被问起梦想,答:“宇航员”。
2000年,初二。
问起理想:“只要让我去太空看看地球,哪怕死在上面都愿意”。
当然,那时候并不知道死意味着什么~不知死,便不怕死。
同年秋天,开始正式学习素描,此后再没人问起梦想,心中只有 考学,姑娘。
2020年,来迪拜的第五年。
已经从事艺术家工作十年。
宇航员这个Ip 就是此时开启的,最初面貌来自于腾讯~2019在腾讯北京总部的个展结束的时候,我参观了他们的研发部,发现到处都是宇航员的符号。
此符号虽然已经被社会群体用了很多年,但未来感依旧充足,并有足够的延伸性。
当代艺术的“概念”“观念”性的延伸与其符号的对应有着天然的碰撞因素,选择的视觉呈现尤为重要~因为它在未来所能延伸的深度与广度,都是基本被框架好的。
比如我已经用了十年的企鹅符号,它有无国界,无准确物种的特点,延伸起来就很容易,但也有其缺点~没有独属于我自己的人物关系设定。
此时我猛然发现:
宇航员与小鹿的接洽,完全符合了我此时的概念预期。
我儿时的感情寄托是未来感极强的宇航员~我成长中的乳名“小鹿”是我独有的感情烙印。
于是概念的独特与感情独有因素完全接洽了。
疫情期间,在迪拜的工作室吭哧吭哧画了两年宇航员,期间变幻了三种不同的材料,七种不同的表现方式。
此幅为最新的方式。
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Wirktland
2022年4月24日(IP:北京)
2022.4.12是我40岁生日,感谢刘老师在这天完成了这幅作品,并且能有幸拍到,也多谢各位能割爱与我