与其说历史嘲笑人，不如说后人嘲笑那段历史，作为当代人，从某种意义上看待过去，似乎总带有一种优越感。仿佛时间纵向的延伸构筑了高度、能让我们全以局外人的姿态笑谈青史。

中国画从始至今都缺少鲜活的爆发力。抨击，谴责，讽刺等，仿佛都不是画家的责任。一波三折的用笔，婉转的呈现着世态的曲折与悲凉。以水为介质的画面，伊人般弥漫着阴柔之美。画家至多把情绪推到发泄，这里没有名正言顺的反抗。透过散漫的人生，我们审视这样一批人，曾经一腔热血，努力的在社会生态中寻找自我的位置，失落后以书画平和谴责。另一批人长期于书斋中修炼着浩然之气，曰旷达宁静等，是一种尘世中看的开的心态。众人先于案上的一杯清荼中品茗着个人好恶，从容的丈量着人我之间的距离，似乎离永恒愈来愈近。继而谣看尘世，发出几缕叹息，人世清闲，全没有今天高唱的化悲痛为力量。

今日，我们还没有一统的价值趋向，诸多的神灵在天国与人世忙碌的寻找着各自的位置，紧张的坚守着风格与主义，顽固的进行着传统与现代的争论，也如当年诸侯割地般热闹。而思维进步了许多少，做了几宗老祖宗没做的事，许多人用多元二字来敷衍当今的混乱，用文化断层来解释我们这些年的尴尬。

三十年河东为春，三十年河西为秋。纵横之间，我们触到了昔日的灿烂，而今日的连横合纵，我们能见缝插针的觅得几个座位，或人才辈出，或混沌一片。

2000完稿　

于忠洋