【引言】多位藏家让我推荐具备真正收藏价值的艺术家，我站在美术历史的角度将在近期与大家分享几位诗书画印和理论修养俱全的艺术大家，这几期先分享吴震寰先生！如果你能全面了解这些先生，如果你在这个艺术市场不怎么景气的时刻收藏他们的作品，你将会获得丰厚的回报！当下都谈书画，却忘了书画是人创作的，只有选对了人，才能切中收藏要害。

——颐堂 2022年9月

一苇渡江 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

吴震寰是谁？听说他很厉害？近期分享了吴震寰先生的不少艺术观点，引起了网友广泛的关注，纷纷评价先生有见识、有高度，不是一般人。有网友想拜读一下先生的作品，在此，选几件作品略窥先生的艺术状态和艺术追求。首先，吴先生是一个“杂家”，不是简单的“画家”，从初中到现在，发表过大量诗歌、小说、散文，自创“长短歌”，先生认为，书画家在自己的书法和国画作品中，如果没有自我原创的诗词抒情能力，怎么表达自我呢？怎么与古典文脉对接呢？所以我们看他的书画作品99%以上都是以自我原创诗词来抒发其情感，历史地看，成就一位艺术大家，这是必要的。他的工笔画在复归经典的基础上注重写真与写意。它的传统水墨取法经典又呈现为自己的笔墨语言，更重要的是他有自我的天地感怀。他的当代水墨艺术立足中国面向国际，以开放的“大国画”姿态树立了大国文化自信。客观地来说，吴震寰先生不纯粹是一个画家，他在诗书画印、理论建树等方面走在时代的前面，并为这个时代开启了全新的思考，属于时代性的标志人物。近期我们将会从各个角度与大家分解交流吴先生的艺术和思想。

——颐堂 2022年9月27日

梅琴小筑图 90cm*65cm 宣纸水墨 2022年

逍遥游 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

中国的当代艺术是一个跟风史，中国缺失当代艺术。你像徐悲鸿、李铁夫学习西方古典绘画，林风眠学习西方的现代绘画，一直到现代的艳俗波普艺术等等，我们整个所谓的当代艺术史是没有历史的，都是在学习和模仿别人，西方艺术经历了原始艺术、古典艺术、现代艺术、当代艺术四个发展历程，是一个新旧替代的概念，也是当代艺术的脉络。但对于中国艺术来说，没有所谓的新与旧或推陈出新…

——南村吴震寰如是观1

溪山行旅图 238cm*70cm 宣纸水墨 2022年

抱日图 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

中国的当代艺术最大的一个迷失就是全方面地迷失在西方的体系里面。在西方艺术体系看来：传统和当代是新旧交替、没有什么关系的。但对于中国艺术来说事实上不是这样的，中国的当代艺术应该是中国传统文人画的一种转化，从传统那里转化过来，依然保留中国传统绘画的精神意味、精神指向，包括一些具体的线条、笔墨的品质，它完全就是传统的绘画，只不过它用新的方式展现。举个例子来说，像宋代梁楷的《泼墨仙人图》，你可以设想在当时宋代在宋徽宗引领下大家都画工笔、小写意一类，主要是工笔院体画为主，《泼墨仙人图》一出来肯定是惊世骇俗的。对于那个时期来说，非常抽象、非常前卫、非常当代。在当时，在一片规规矩矩的绘画氛围下，突然出现泼墨，大家肯定接受不了，但历史来看，影响不了它的艺术史价值和正确评判。

——南村吴震寰如是观2

双喜图 88cm*32cm 宣纸水墨 2022年

吴山道路 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

大王图 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

当代或者不当代并不是最重要的，我们的传统从来没有标榜过当代和传统，中国的绘画基本上是中国文人画，从它的写意精神、文人画的角度、士大夫画的角度就奠定了。它没有当代和传统的概念，它就是高或者是低，画的品质高到哪种程度，哪种程度呈现出一种什么状态来，这是它唯一的指向。所谓的当代水墨，你连笔墨精神你都不懂，中国的文化脉络你都不懂，你凭空嫁接一个东西过来就可以吗？中国艺术是一种文化传承的脉络，中国这么一个伟大的艺术王国，为什么要盲目地模仿、学习、追随别人？我们可以学习任何的文化、任何艺术，但不能把自己的根丢了，我们的根在哪里？就在传统里……

——南村吴震寰如是观3

祖师像 32cm*32cm 宣纸水墨 2022年

指月图 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

山水无事 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

吴山图 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

揽月图 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

观沧海 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

山月深一尺 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

观海图 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

相顾 50cm*32cm 宣纸水墨 2022年

坐禅图 32cm*32cm 宣纸水墨 2022年

非台图 64cm*32cm 宣纸水墨 2022年

吴震寰 当代文人画巨匠、诗书画印俱全、“大国画”理论创建者、代表中国艺术家在联合国作报告、被法国总统、韩国国防部长…、艺术家黄永玉、尹朝阳、毛焰等大咖收藏其作品的文人画大家，锁定当代八大山人、黄宾虹、齐白石！一起走进传统文脉的当下价值延伸！

吴震寰 号南村。历任北京《当代主义》、《前哨艺术》、《盗画空间》杂志主编，北京上上国际美术馆执行馆长，北京当代艺术馆执行馆长，上海品伊国际艺术馆长，现任合肥大地美术馆馆长，宋庄书法院院长，北京现代美术馆馆长等。

编著有《古典表现主义》（画册2020），《阜阳绘事》（画册2020），《黄永玉、非马双个展画集》（画册2020），《春风与·吴震寰诗书画印》（画册2019），《中国绘画》（画册2019）《忽惊思量》（画册2019），《如是·吴震寰》（画册2013），《孤独者》(长诗集，2O17)《气象·吴震寰》（画册2014），《无原》（书画集2014），《神秘•南村谈艺录》（理论集，2017）,《笔记·吴震寰》（笔记2013），《新国画论》（评论集，2014）, 《大国画论》（理论集，2014）,《空相论》（理论集，2014），《修画记》（画集），《龙门引》（画,评论三人合集,2014)，《文脉·状态》（画,评论三人合集,2010)，《向罗斯科致敬》（画集,2010)，《上上坐标：吴震寰油画》（画集2008），《吴震寰、李志鸿国画》（与人合着，2004年），《吴震寰书画集》（2003年），《吴震寰艺术》（2003年），《神仙人物卷、神仙出游图》（2003年），《梦中的鲜花》（文集，1997年），《书法教学论稿初编》（1996年），《女人与鸟》（长诗集，与人合着,1995年)，《黑暗的吉它》（诗集，1994年），《吴震寰书法集》（1990年）《前哨艺术》（画集2007）《宋庄·原创》（画集2007）《与传统打一照面》（画集，2008）《水墨主义》（画集，2008）《上上坐标：李广明画集》（画集，2008）《时光·恍惚》（画集2009）《宽度》（画集,评论集,2009)《沉静的绝少数》（画集,评论集,2009)《宽度：片山16年艺术清零活动档案》（画集,评论集,2010)《梦回故园》（画集,2010)《宽度：布鲁斯.蒂姆档案》（画集,评论集,2010)《中国表现》（画集,2010)《中国意志》（画集,2011)《涉事》（画集，评论,2011)《历史新宋庄》（架上绘画，当代水墨等九卷）》（画集,2011)《文脉中国》（画集,2011)《集体通道》（绘画，评论集，2012）《南岭春韵——中国当代名家作品集》（画集，2012）《宋庄诗画》（诗歌、绘画集,2012)《散构水墨》（画集,评论集,2012)《表现一代——北寺岁月》（画集,2013)《中国以上》（画集,2013)《传统以上》（画集,2013)《佩斯50年》（画集2012)《宽度5——框里框外》（画集,2012)《东江湖画语》（画集,2012)《转折》（画集,2013)《中国绘画研究——刘国松上下卷》（画集,2013)等。