南村文人书画新作品鉴系列

艺术品投资收藏,资产配置

南村文人书画新作品鉴系列


天闲十万 65cm*95cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


高士图(清奇) 65cm*95cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


浮生图 32cm*74cm 宣纸水墨设色 2022年

真正的书画大家都是“杂家",都有深厚的修养,多方面的做为,吴震寰先生就是如此。欢迎各位同道和藏家们关注和留言讨论,一起享受真正的艺术收藏,成就个人精神得益和家族文化传承,也成就个人投资的丰厚回报和物质得益。共同弘扬传统文人书画,实现中华文化的伟大复兴之梦!

——颐堂 2022年9月20日

南村文人书画新作品鉴系列


仕女图 25cm*65cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


伏虎罗汉 15cm*64cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


莫折杨柳负美人 25cm*65cm 宣纸水墨设色 2022年


怎么做好一个画画的人呢?怎么做一个大师呢?好画家有一个共同标准:对个人修为、品格有大要求和高要求,要回到画外修养那里去。你修为多高,你的画就有多高。就像李白、杜甫、梁楷、李唐、八大山人一样,成为传统,成为千万人、千万年的传统典范,被世人歌颂,对未来有启迪。如果我们是伟大的当代人,如果我们有高度,我们也必须像他们一样,能够成为传统,启迪未来,纳入世界,成为历史的一部分,这就叫做薪火相传。陈丹青先生说中国文脉已断,是这样子吗?任何一个国家,任何一个民族的文脉,一定不会断的,只是落在谁的身上而已,这个责任由谁担当而已,他不可能没有。包括我们的国画也是这样,好像现在没有大师,不是没有大师,有,只是你看不到,是你的问题,你看到了认不认得出来也是你的问题。文脉是一整段历史,不是只有二三十年,是一个朝代,会有人呈现出来。我们做展览,做策划,是在做一个大的思想体系,文化体系,历史体系,一步一个脚印去做,让这些成为未来的历史印证。

——南村如是观1

南村文人书画新作品鉴系列


孤念不觉 25cm*64cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


昆剑思 25cm*65cm 宣纸水墨设色 2022年


如果说你要做一个好的画家,首先最低的要求是文人,你不是我们就可以断定你不是画家,至少不是好画家,一个一般的画家或者三四流的画家,最起码的要有技术要求,一种小技术,小技术是古代的大师创造的,一种创造方式,比如说我们的皴法,或者是文人画的逸笔草草这种线条、这种锤炼等等。古人等于给了你一个正确方式,这叫小技术,因为你在学习模仿别人。一个伟大的画家,他出手在学习模仿别人的基础上,又化掉所学的,自己创造一个合乎自己思想和表达方式的,比如王羲之的书法,梁楷的泼墨仙人图等等,那叫做大技术。它是新的,不能以之前的标准衡量,因此它是开山祖师爷的,是引领别人的。问题是我们现在看到的艺术家会真正的懂得去锤炼一笔一墨的又有多少人呢?大的技术没有小的技术不到位,所以这是我们这个社会的很大的弊病。大家都很迷失---谁是好的艺术家呢?其实衡量的标准基本都在这里了。

什么叫水墨画?你有技术的品格吗?你是文人吗?你是一个伟大的人吗?所有历代以来有作为的大艺术家,他一定是伟大的人,他绝不是仅仅是一个画家这么简单,所以这条脉络就出来了。

——南村如是观2

南村文人书画新作品鉴系列


像猪一样幸福 34cm*90cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


钟进士 34cm*90cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


恨不能提刀杀贼 33cm*76cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


远行 34cm*90cm 宣纸水墨设色 2022年


我们现在一个画画的人,一个读美院出来的,或者是拿着一个证书说自己是一级画师、会员什么的,这不是扯淡吗?历代那么多大师,谁是什么画院的?有几个人会去标榜自己这些东西?我们从历史脉络看可以很清楚,看到现在能够留得下来的,能够被称之为大师公认的好艺术家的,你看哪一个不是大诗人、大思想家?像齐白石、黄宾虹,他的绘画理论多么了不起,他的诗词多么了不得,书法多么了不得,篆刻又多么了不起,国学修养都很了得,再往上扬州八怪,个个都是诗人、理论家。明末清初的石涛,他的“一笔论”、“笔墨当随时代”等等,都是大理论。收藏家需要有历史体系的眼光去看待艺术家和艺术创作,从历史的角度看问题,你的投资才不会盲目,才不会打水漂。

——南村如是观3

南村文人书画新作品鉴系列


瑞虎图 44cm*66cm 宣纸水墨设色 2022年


我们的审美往往会习惯于贴上一种符号,并且与利益操作达成共谋,所以不敢轻举妄动。比如说方力均的光头,张晓刚的家庭,传统艺术也是这样,比如说徐悲鸿画马、齐白石画虾、黄胄画驴之类的,比如某某美协领导画骆驼,骆驼旁边再加一条小狗,价钱可能更高,这就是简单贴符号,社会或者操作层面这样给予简单化了——艺术不是这样的,不应该是这样。收藏要关注的是一幅画好不好?有时候多一只脚他就累赘了,像八大简到极致,那怎么说呢?你会觉得他用笔少不值钱吗?不是这样的。

——南村如是观4

南村文人书画新作品鉴系列


仕女图 25cm*65cm 宣纸水墨设色 2022年


什么叫收藏?收藏不是叫各取所需,你需要什么就买什么,你需要垃圾作品,你就买垃圾作品吗?真正意义上收藏跟艺术家是一样的,是在做一个文化的工作,有一条脉络在里边,这条脉络来自哪里?很简单。比如说你收藏国画,你要看这个画家是不是文人、是不是个好画家才值得收藏。你收藏的是艺术品,这个艺术品是不是好艺术品呢?那可以去看看这个人,画是人画出来的,这个人行,画肯定行!最简单的标准,你看他的性情和他的品格。他是不是一直在读书?一直在思考艺术的问题?会不会写文章?会不会有很高的理论?你跟他交流一下,他对艺术史是怎么了解的?然后这个人行了,他的画一定是行的。

——南村如是观5


南村文人书画新作品鉴系列


双龙献瑞图 25cm*64cm 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


双瑞图 135cm*552cm 宣纸水墨设色 2022年


我们这个社会很肤浅很怪诞,很简单的,你看以国家的名义大肆颁发证书,工艺大师成千上万,国画大师成千上万,当代艺术大师成千上万,你说这不太荒谬太可笑了吗?怎么会离谱到这个地步?整个中外古今加起来,所有的历史加起来,都没有一千个大师,甚至没有两百个大师,你一个国家一个时代,短短的几十年,你就有成千上万个大师了,这也太搞笑了。比如说清代扬州八怪,加上八大、石涛,一个朝代几百年一共也就十多个人。明代明四家再加上其他人也就十个八个。再往上元代、宋代、唐代一个朝代也就十个八个人。让你来挑选能够成为大师的当代国画家,如果超过十个人,那你的眼光就略有问题了。如果在你眼里有更多的人,那你眼光问题就大了。

——南村如是观6

南村文人书画新作品鉴系列


松风古木 25cm*65cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


仕女图 22cm*65cm 宣纸水墨设色 2022年


伟大的艺术家最重要的是要做回自己,做一个时代的努力,成为时代的代表,这个时代是在中国体系里面,是中国艺术的代表。像梵高、毕加索、基辅、米开朗基罗、达芬奇等等任何一个人物的出现,既代表了时代,也代表了他的国家,也代表了世界。他们是世界和人类的精神财富,我们国人也要有这种胸怀抱负,我们要给世界贡献什么?中国文化正在第一次进入世界体系,我们历史上有伟大的画家,伟大的绘画,但是没法进入世界艺术史,以前很高很妙,很有深度,但问题他是闭关自守的,自我圆满的一种状态,跟世界没有关系,别人知道你了不起,但无法欣赏你,无法追随你,或者说不愿意追随你。不追随你就跟别人没关系。所以我们在哪里?必须要有品格、有高度。梳理出自己的脉络,能够代表世界,能够进入人类文明的历史。

——南村如是观7

南村文人书画新作品鉴系列


南村自作诗 25cm*65cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


南村诗稿 25cm*65cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


南村自作诗稿 25cm*65cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


南村诗稿 34cm*41cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


思项羽 25cm*65cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


篱落诗 25cm*64cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


南村诗稿墨迹 34cm*41cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


心经 136cm*552cm 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


抱琴枕石对联 34cm*137cm*2 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


多情联 34cm*137cm*2 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


关山盅酒联 34cm*137cm*2 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


登龙应世联 34cm*137cm*2 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


身微天寒联 34cm*137cm*2 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


师法联 34cm*137cm*2 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


销我亿劫联 34cm*137cm*2 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


一日联 46cm*178cm*2 宣纸水墨设色 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


著书下笔联 34cm*137cm*2 宣纸水墨 2022年


南村文人书画新作品鉴系列


吴震寰 号南村。历任北京《当代主义》、《前哨艺术》、《盗画空间》杂志主编,北京上上国际美术馆执行馆长,北京当代艺术馆执行馆长,上海品伊国际艺术馆长,现任合肥大地美术馆馆长,宋庄书法院院长,北京现代美术馆馆长等。

编著有《古典表现主义》(画册2020),《阜阳绘事》(画册2020),《黄永玉、非马双个展画集》(画册2020),《春风与·吴震寰诗书画印》(画册2019),《中国绘画》(画册2019)《忽惊思量》(画册2019),《如是·吴震寰》(画册2013),《孤独者》(长诗集,2O17)《气象·吴震寰》(画册2014),《无原》(书画集2014),《神秘•南村谈艺录》(理论集,2017),《笔记·吴震寰》(笔记2013),《新国画论》(评论集,2014), 《大国画论》(理论集,2014),《空相论》(理论集,2014),《修画记》(画集),《龙门引》(画,评论三人合集,2014),《文脉·状态》(画,评论三人合集,2010),《向罗斯科致敬》(画集,2010),《上上坐标:吴震寰油画》(画集2008),《吴震寰、李志鸿国画》(与人合着,2004年),《吴震寰书画集》(2003年),《吴震寰艺术》(2003年),《神仙人物卷、神仙出游图》(2003年),《梦中的鲜花》(文集,1997年),《书法教学论稿初编》(1996年),《女人与鸟》(长诗集,与人合着,1995年),《黑暗的吉它》(诗集,1994年),《吴震寰书法集》(1990年)《前哨艺术》(画集2007)《宋庄·原创》(画集2007)《与传统打一照面》(画集,2008)《水墨主义》(画集,2008)《上上坐标:李广明画集》(画集,2008)《时光·恍惚》(画集2009)《宽度》(画集,评论集,2009)《沉静的绝少数》(画集,评论集,2009)《宽度:片山16年艺术清零活动档案》(画集,评论集,2010)《梦回故园》(画集,2010)《宽度:布鲁斯.蒂姆档案》(画集,评论集,2010)《中国表现》(画集,2010)《中国意志》(画集,2011)《涉事》(画集,评论,2011)《历史新宋庄》(架上绘画,当代水墨等九卷)》(画集,2011)《文脉中国》(画集,2011)《集体通道》(绘画,评论集,2012)《南岭春韵——中国当代名家作品集》(画集,2012)《宋庄诗画》(诗歌、绘画集,2012)《散构水墨》(画集,评论集,2012)《表现一代——北寺岁月》(画集,2013)《中国以上》(画集,2013)《传统以上》(画集,2013)《佩斯50年》(画集2012)《宽度5——框里框外》(画集,2012)《东江湖画语》(画集,2012)《转折》(画集,2013)《中国绘画研究——刘国松上下卷》(画集,2013)等。