《豹纹猪》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，50x120cm

2021年

1、 行走与观看的方式

较于浏览显示屏或者翻阅纸质图像本身而言，户外活动给楷茳的创作提供了一个更为立体的感知途径，显然，这种立体的感知途径给他带来了全方位的刺激，在屏幕和互联网统治的时代，户外活动的时间及空间被急剧压缩，为了创作而去积累户外经验的人甚至显得有些“返祖”，亦如绘画，艺术家们至今沿用最为传统的材料和工具在表达当下的生活。

 《猫-1》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，35x125cm

2021年

自驾：熟知他的朋友常用“地表飞行器”一词调侃他，是如他们所言，楷茳一年之中大部分时间都在路上，和玩电子赛车竞技游戏不一样的是，当人被置身于一个非常客观的行车环境与观看模式时感知是全息的，晴空万里或是雨雾延绵，形状和颜色一闪而过，要是在幽静的夜晚，光则从山体或灌木丛中由弱及强地缓慢接近又快速散去，而他会凭记忆快速地捕捉印象最为深刻的场景作为一个图像的主要基调。

《松-1》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，35x144cm

2021年

游园：散步、探山是楷茳特别痴迷的项目，沿途的草木、溪流、偶遇的动物都会成为他日常生活中甚为惊喜的图像元素，区别于苏州园林那种特别人为化的布置，他更喜欢有自然野趣的遭遇性景观，匆匆走过也许就不记得了，便也不再去想。要是再想到，就反复去表现那样氛围下的场景。

《80x140cm-1》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，80x140cm

2021年

2、 提取、重组视觉图像与非经验性联想

    提取、重组：所见即所得，不是他的工作方式，他在创作这个系列的作品时，通常没有照片图像提供记录参考，也不会刻意对照真实的自然场景去描摹，全凭久久不能磨灭退散的印象。在创作的过程中他无意创造一个接近客观恒定的“景”，也不愿被过分的随意性所吞噬，他希望画面本身传达出流动且不确定的视觉体验。

《风景》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，35x45cm

2021年

    非经验性联想：“造景”不是绘画本身的目的，离开、观望、又融入、再次离开......创作过程中这般曲折反复的工作与思考方式，在他看来是通往理想化的、物外的路径。画本身亦离不开物的范畴，追求物外的精神体验是他持续创作的追求，直至不止于画和真理。

《游园-1》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，50x50cm

2021年

3、 虚线与白色补丁

  “ 流动的风景”系列，作品画面会给人一种从某处墙壁上扒拉下来一块绘画局部的既视感，也偶有一块醒目的白色补丁或一圈白色虚线置于画面某处，这源于他学习湿壁画绘制和修复时的经历，达到一定破损程度的湿壁画是需要迁移粘贴至新制作的墙体上的，破损丢失且无图像考证的地方，用灰浆填充至和原有画面齐平，破损丢失有图像考证的，则修旧如旧用虚线圈出告知后人此处为修复过的区域。楷茳借用这一现象，在流动的风景系列作品中营造出冲突、破败和高古的画面氛围。

《猫-2》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，57x147cm

2021年

4、 建筑材料和转瞬即逝的风景

石膏：楷茳小时候上学会途经一个石灰烧制工厂，见工人戴着帽子裹着湿毛巾把烧制冷却的生石灰扔进水池，继而咕咕作响，热气腾腾，这个场景令他印象深刻，起初他并不知道这些白色物质将会拿去做什么。石灰，这种在中国传统文化中具有象征意义的材质，其本身的文化符号和属性已然具备了开放包容的讨论基础。

《120x140cm-1》布面综合材质

石膏，纸浆，矿物颜料，120x140cm

2021年

纸浆：艺术家将生活中存留下来的各类票据、废旧报纸、杂志、书法国画专业的朋友用来练习废弃的毛边纸和宣纸收集起来搅碎与石膏混合，制作绘画的基底，调色时大量地使用用熟石灰替代白色。在他看来，纸张的原材料来源于自然中的草木，草木历经春秋，荣枯衰败继而重生，如转瞬即逝的风景。