“we live in a twilight world”——“and there are no friends at dusk”

我们活在一个暮光世界”——“而黄昏时没有朋友”

长时间观看超级大片依然会给我带来某种不适感，这种不适可能来自大量刺激视听宏伟场景的转换与技术堆砌。好莱坞商业大片审美依然冲击着全球，带来审美的泛化和单一化。诺兰简直是这些因素的忠实实施者，只不过是把时间概念加入进去而已。

二战后人类在影像中曾无数次设想过第三次世界大战的方式，但无疑都是以核子战争之方式结束，也就是我们所说的末日之战，地球变为废土，人类为了躲避辐射成了生活在地下的“蟑螂”并开始变异---。末日危机一直存在在人类的想象中:神启天灾的末日之风随三战一同刮来；外星人的侵略也成了人类想象末日的家常便饭，再晚近些的有病毒丧尸末日之风，导演诺兰显然给我们提供了新的思路，只不过诺兰的末日之风是逆向刮起的。核战争已然落伍，新玩法悄然登场，掌控时间就能轻松毁灭一切。仿佛思想和科技越是高级，地球（这个世界）就越脆弱，也越难以掌控。工具理性不断的给我们带来更为复杂难解扑所迷离的新问题，远超我们的理性之外，怪不得诺兰会在片中借演员之口不断重复：“有时候无知就是我们的弹药”。在这个信仰衰微科学盛行的时代片名为《信条》倒是很有意思。

  这几年显然是黑人英雄和女英雄涌现的时代，这片创作蓝海正灌注起来。（真不知什么时候各类黄皮肤的超级英雄才能粉墨登场）。黑人男主留着大胡子，行事果断自信倒还可以，可女主在影片中就显得突兀，身高太高，走到哪都像是要晃出镜头，简直是莫迪里阿尼和贾科梅蒂合力塑造出来的形象。这应该也是导演有意为之，想给片子增添新的视觉因素。还有片中的反派设定实在太糟，堪称无聊。倒是暮光之城男主若隐若现透析一切的表演挽回些分数。影片也存在一些疑点，为什么是戈雅的画？古老石碑的故事 ？红队蓝队的计时时间的等。

  其实观影之前是有期待的，希望能像第一次看《黑客帝国》或是《十三度凶间》那样的电影，完全刷新了认知，被其震撼。《信条》没有玩弄时空穿越的老梗，而是变成了时间逆转。但依然像像《回到未来》等片子那样，主角回到过去为了拯救一切最后发现自己才是那个坏事者，来自未来的自己和还没有变成未来自己的过去自己的现在打斗。从结果走向原因，看来因果律也可叫叫果因律。时间是一片混沌，时间是非线性的，是一块织物。世界不是点状的而是星丛式的，熵增熵减理论对老科幻观众已不觉新鲜。影片虽然没有《盗梦空间》的嵌套和,《星际穿越》的穿梭那般精彩，但诺兰对时间逆转的理解比之前的两部影片加起来还要更深刻。影片最有意思是男主刚跨入到反向时间看到世界的那段，水窝和烟气等慢慢回收，真实世界成了谜思，就像低维生物接触到高维世界一样，让诺兰的创造力尽显无疑。

在大的故事背景上和《信条》相比我倒觉得《终结者》的末世天网的背景设定更简洁有力些。但不可否认的是《信条》在时间穿越与悖论上依然是迄今为止逻辑上最严密的电影。 在病毒弥漫全球的2020年我们人类更需要一些信条。下面是片中的一些话作为结尾。

无知是我们的武器。

一切已经发生的，将一定会发生，并且一定发生了。

不要试图去理解它，去感受它。

当他人盲目追求真理之时，谨记，万物皆虚，当他人受道德或法律约束之时，谨记，万物皆允。