王庭琛
1997年生
独立艺术家/程序员
硕士毕业于苏州大学
现工作生活于浙江，天津
与寻常受教于艺术类院校的艺术家有所不同，王庭琛自小并未受到过任何专业的绘画训练，因为一次偶然的机遇而接触到绘画艺术的他，在对光线色彩变化的敏感上展露出了天赋，继而开启了他的自由创作之路。
自2019年以来，王庭琛的绘画语言开始凝练出明显的风格性倾向，但俨然有抽象绘画趋势的他却拒绝把自己定义为抽象画家，相反他认为自己是在严格的“具象”意义上进行创作的。
王庭琛的兴趣或许受他多年的机械工程学习经历影响，他认为他的绘画是“再现”性质的，而再现的对象是“光”，他声称“光的再现”是一个永远无法完成的命题。“尽管我们可以说颜料的色彩本身就是光线的结果，但生活中所有的色彩都是这样一种结果，这并不意味着光线等同于这一切事物、并不意味着光线本身的隐而不显没有神秘性质。”
王庭琛认为绘画是“片段”与“连续”二重性质的：色彩的片段性体现为其依赖笔触、色块这类“单元”而存在；而色彩必须在一片连续的色彩整体之中才能呈现为某种倾向，因而色彩也是连续性的。这种隐喻性的色彩理论或许直接来自于光的二象性理论对他的影响，但对此王庭琛是讳莫如深的。显而易见的是，我们确实可以在艺术家的色彩中发现这种片段与连续的矛盾性探索，但不得不说这种思考也确实有超出所谓“具象”意义的嫌疑。
在画面表现力上来看，虽然艺术家再现的主题是光，但光线在艺术家的作品中却常常被表现为被暗影包裹的微光，作为90后艺术家身兼工程师的他俨然是一位赛博青年，但赛博之光却并未在艺术家这里被表现为一种僵化流俗的生命力。我们有理由相信，对色彩表现力敏感的艺术家本人，有意地在规避人们可能通过他这个年龄、专业、以及表达的主题这些因素所形成的期待视野。用艺术家自己的话说，“光总是与未来或救赎之类的意义联系在一起，而这样的意义往往给人指向两种不同的路径，或是神的拯救或是超级人类的自救，而我有意地让自己的表达与这两者之间保持着克制性的距离。”
1997年生
独立艺术家/程序员
硕士毕业于苏州大学
现工作生活于浙江，天津
与寻常受教于艺术类院校的艺术家有所不同，王庭琛自小并未受到过任何专业的绘画训练，因为一次偶然的机遇而接触到绘画艺术的他，在对光线色彩变化的敏感上展露出了天赋，继而开启了他的自由创作之路。
自2019年以来，王庭琛的绘画语言开始凝练出明显的风格性倾向，但俨然有抽象绘画趋势的他却拒绝把自己定义为抽象画家，相反他认为自己是在严格的“具象”意义上进行创作的。
王庭琛的兴趣或许受他多年的机械工程学习经历影响，他认为他的绘画是“再现”性质的，而再现的对象是“光”，他声称“光的再现”是一个永远无法完成的命题。“尽管我们可以说颜料的色彩本身就是光线的结果，但生活中所有的色彩都是这样一种结果，这并不意味着光线等同于这一切事物、并不意味着光线本身的隐而不显没有神秘性质。”
王庭琛认为绘画是“片段”与“连续”二重性质的：色彩的片段性体现为其依赖笔触、色块这类“单元”而存在；而色彩必须在一片连续的色彩整体之中才能呈现为某种倾向，因而色彩也是连续性的。这种隐喻性的色彩理论或许直接来自于光的二象性理论对他的影响，但对此王庭琛是讳莫如深的。显而易见的是，我们确实可以在艺术家的色彩中发现这种片段与连续的矛盾性探索，但不得不说这种思考也确实有超出所谓“具象”意义的嫌疑。
在画面表现力上来看，虽然艺术家再现的主题是光，但光线在艺术家的作品中却常常被表现为被暗影包裹的微光，作为90后艺术家身兼工程师的他俨然是一位赛博青年，但赛博之光却并未在艺术家这里被表现为一种僵化流俗的生命力。我们有理由相信，对色彩表现力敏感的艺术家本人，有意地在规避人们可能通过他这个年龄、专业、以及表达的主题这些因素所形成的期待视野。用艺术家自己的话说，“光总是与未来或救赎之类的意义联系在一起，而这样的意义往往给人指向两种不同的路径，或是神的拯救或是超级人类的自救，而我有意地让自己的表达与这两者之间保持着克制性的距离。”
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