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国色傲人处,
天香羞群芳。
恰值月圆满,
正待此春光。
何处倾人国?
哪有倾人城?
薰风翩跹舞,
不言曲中殇……
——《咏牡丹•花好月圆》
美丽的颜色无人可及啊,
天然的香气足以傲视那些名曰芬芳的花朵。
挂在天空的月亮正好满盈,还没有亏残,
好像正在等待这乍现的春光!
多么难得的良辰美景,
还有什么“倾国倾城(女人貌美红颜祸水之意)”的说法,怎么一点都没觉得呢?
来,来,来!
歌曲已经响起,
让我们在这薰香弥散的风中翩跹起舞,
不去理会那些传说中的哀愁和忧伤……
~~~~~
循花听月梦吉祥(2016访谈节选)
█ 我看过您的多幅油画作品,感觉有一种古典绘画般的华贵典雅,但在牡丹、月、鱼等等这些元素的运用上,又不乏东方格调,这些很多都是中国传统寓意上的歌咏吉祥的元素。您自己怎么看待这些创作?
王:传统东西给我的启发很多,包括民间美术。比如:牡丹象征富贵,“鱼”和“余”谐音,蝙蝠和“福”等等。我借鉴了一些民间美术上的自由组合,但我一直很留恋“写实油画”的技术技巧,想体现油画本身的趣味,于是就营造了这样一个虚拟的空间。
“花好月圆”、“镜花水月”、“循花听月”、“五福归梦”等作品,其实每个名字都是设想的一个系列,也隐约包含自己心路上的一些东西。目前的作品都是一个开头,以后会增加其他的作品。也会有新的系列,作品的面貌也会有所变化,在技法上也会丰富一些。现在内心有一个框架,留到以后慢慢完成吧。
█ 您尝试将西方绘画语言与东方传统题材进行融合,而且每幅作品的面貌都会有所不同。那么在落实构思方面,是怎么考虑的?
王:在把构思落实到画布上的时候,我还是蛮注意形式感的,但又不想把形式感弄得太直观,尽量隐蔽下去一些。在刻画具体物体的细节上,还保留着技术上的“写实性”,也有主观发挥,适当减少光影对结构的影响,顺便营造了画面的“虚拟感”。这些都属于技术层面吧。
目前从构思到技法是这个时期的样子。可能以后会走的远一些,比如在技法上再变化一下,构思上再更新一下。
█ 从普通人的角度来说,不管我们是从事什么工作的,多少都是需要有“名”和随之而来的“利”,生活本身的需要嘛,对于卖画这件事您怎么看?
王:有些问题可能不止一个答案,或者没有答案,那么这样的问题就不需要答案而是促成人们的思考。社会和人,还有人性都很丰富,也需要丰富的东西,而不仅仅是吃穿物质上的那点事,吃穿的意义也完全超出了吃穿本身。卖画这件事也是这样。
“功利心”我也是有的,关键是怎么觉察它,怎么对待它。画家都希望把画卖出去,这是社会对画家劳动的肯定和认可,但又不是像卖菜那么简单。我希望我的藏家尽量能懂我,那么我会很欣慰,内心的快乐会完全超出卖画本身。至于其他的,都显得不那么重要了。
█ 请问您对一些新技术的应用有什么想法?
王:我内心性格里有一些活跃的成分,对很多新东西会有兴趣。对新技术、新东西的了解,是很有意思的事情,能让想法更丰富,甚至能促成从构思到技法的创新和调整。我猜如果达芬奇穿越到现在,他不仅仅是画家,也一定会是摄影高手、设计大师,也会尝试很多新东西吧。
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