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我的工作分为两个阶段。先是拍摄收集素材,而后经过思考同时筛选素材再制作。制作过程类似中国传统的泼墨山水,从大的抽象素材中提炼具象的形态。区别于传统拼贴的二次创作,画面中所有构成素材都是我独立拍摄制作。主因还是我执着于架构非多元开放的,而是独立的架空的源自自我内心的异世界。
《彼岸》其中所呈现的人物主要呈一种与现实世界背离的叛逃状态,是一种自我面对现实发生事件不可调和的带有一定消极和否定意味的画面。是以粗暴直接的方式抛出的一种带有讽刺倾向的诘问,源于自我(彼既是此)矛盾隔岸观火式的对立与共存关系。其中几何形体带有现实隐喻。追逐光明是人类的趋光性。太阳,火光的圆形都如同盖茨比遥望的西岸灯塔般,是理想与目的地所在。怪异的三角形的现实轮廓是平壤大饭店(柳京饭店)。
平壤大饭店始建与1987年,因朝鲜经济割裂烂尾于九十年代初,成为了20世纪最大的烂尾工程(后竣工于2016年)。几十年间,前往朝鲜的观光团体被官方不成文的规定约束,只能在固定的地点取景拍摄,并严禁拍摄饭店背面。象征着权力与野心的平壤大饭店就这样如同开屏的孔雀赤裸着屁股矗立了20年并跨越了世纪之交。
如今我们都乘在中国经济崛起的飞速列车上,一路追逐着,眩晕着,狂欢着,相信着对方口中的那奢华理想的真实无比存在于彼岸。而后在某个瞬间,当狂欢声逐渐淡去,我望见了在对岸的自己也在凝视着我。
其中引人注目的数字链是观者的好奇所在。数字链更像是日记一般,其中记录了哪个系列,什么时候,在哪里,我以什么状态(酒精浓度)完成的。虽然并不能说其是由酒精催化所产生的,却间接和画作一起成为了一个安全出口,使我投入其中,得以喘息。否则在自我于外在的巨大割裂中走向极端的,具有英雄主义式浪漫的死亡,终究无法寻得如同庞麦郎歌中属于每一个人自己的“滑板鞋”。
标签 人物抽象超现实主义风景写意
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