在生活中，我们经常跳出一些不错的想法，将它们堆积在笔记本中，如果只是仅仅停留在这些想法的初步阶段，不进行想法的细化和落地操作，那么它们会一直停留在与众人无异的臆想阶段。以下我根据自己作品需求想到了关于自己的可以优化创作方案的26种方法，可以用于优化和推进创作初步想法，这是一份由A到Z的26种作品要素的操作指南。

• A非黑即白，极端对比：故意做出与自己本心相反的事情或决定，有意识的正反论练习，练习自己二元论的思考方式，极端思维方式。（超模与乞丐，潘金莲与武大郎，富可敌国与即将饿死，金屋银屋与草屋陋室）（二元对立是对立且并存的）
• B抹去修饰词，不流露情绪的描述：有意在自己作出对立判断时，让自己趋于更加莫能两可的选择来完成作品预设，让完成作品的动作显得更加中庸，需克制自我的原本想法，不趋于两种绝对偏激，不带有感情色彩，叙事过程不使用形容词。（比如用文字描写一个事物，句子中只使用名称与动词）
• C不断丰富的多元化思维：努力让想法在二元极端思维与不赋予感情色彩的中庸思维上增加更多维度的可能，让议题多元化，从无至有/由点至线/由线至面/有面至体/从相关至不相关/从有至无。这个丰富的过程是无止境的，需要持续思考，不断累积。
• D线段式式思维方式：（线段中包括：两个端点/不断趋于端点的相对的程度点/线段的绝对中点）线段性思维需要共同考虑到这三个层面。
• E剧场性：赋予或削减普遍意义中某场域的日常性，在某场域中精心编排场域要素，使场域中要素的日常动作具有“剧场”意味，让能量充斥整个场域。日常动作具有演绎效果（感染力）/具有能量感（可传递的能量）。
• F让他人无意识的参与作品过程，但事后有所查觉。
• G做一件不可能完成的作品。
• H使一件作品的创作场地变得很大并想尽办法记录与呈现。
• I让自己的身体参与创作过程。
• J作品与古老神秘的事物相互关联。
• K作品与未来科技相互关联。
• L作品呈现不使用视觉的形式（听觉，触觉（盲文），味觉，嗅觉，意念）。
• M系列作品时，重复作品中的关键元素/使多件作品相同也不同。
• N保持不变的变化：在意涵/逻辑/材料方面不断简化作品要素。
• O借巨人的肩膀：借前人之力，融入到文化遗产中，使作品底蕴雄厚，意涵饱满。
• PQ不断使用新媒介制作同一件作品。
• R不断用同一种媒介创作不同的作品。
• S借他人之手：写好作品的图文方案，让非艺术专业的人参考方案完成作品。
• T使作品形式不可见且意味神秘。
• 想法：（自闭屋🏠自闭门，自闭床🛏️）（今天我🧗‍♀️爬上山顶⛰️后杀死一只麻雀，将它放入了这个盒中，我会把它的尸体搬下山⛰️，在美术馆中给它建一个长翅膀的墓🪦）比如作品上有一些荧光字，当展厅熄灯之后显示在墙上——“观者不在场“
• U团队作业：在商讨中创作，个人成就集体，磨合创作默契使团体成长，作品逐渐成熟。
• V创作与音乐/乐器相关的作品。
• W作品中添加机械/编程相关材料。
• X结合传统手工艺制作作品。
• Y在极端条件中/严酷环境中创作作品。
• Z寻求跨专业领域合作完成创作。

——读邱志杰老师《7.4.6 进一步推进方案：常用策略》有感。